往事｜现代京剧《红灯记》几乎夺去了李少春的半条命（2）_李玉和_李铁梅_设计

在头条记录我的2025注：本文参考资料为《文武全才——李少春》（许锦文著，上海人民出版社出版）?及《“样板戏”编年与史实》（李松编著，中央编译出版社出版），插图素材源自网络，侵删。

没有李少春，哪有《红灯记》？很多唱腔都是他创出来的。——著名武生演员张云溪

现代京剧《红灯记》一经彩排，即获得好评。京剧研究家董维贤夸赞该剧是“第一流编剧、第一流导演、第一流演员的结晶，怎能不好？”

1964年11月6日，党和国家领导人在人民大会堂小礼堂观看了中国京剧院演出的现代京剧《红灯记》，给予了高度评价。

那一晚的演出结束后，毛主席从座位上缓缓起身，稳步走上舞台，面带和蔼亲切的笑容，逐一与演职员亲切握手。当他握住钱浩梁的手时，轻轻拍了拍钱浩梁的手臂。这简单的举动，不仅是对钱浩梁个人演艺的高度认可，更是对红色文艺传承的有力推动。

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此后，《红灯记》在全国范围内进行巡回演出，所到之处，反响极其热烈，被誉为是“政治与艺术的完美结合”。剧中，李奶奶深情地告诉李铁梅：“红灯是咱们的传家宝啊！”半个多世纪以来，该剧经受了时间和观众的考验，也堪称是京剧的“传家宝”啊！

作为李玉和的饰演者，钱浩梁后来家喻户晓，然而这一切，不妨说是李少春倾注心血铺就的。《红灯记》创排的亲历者骆洪年曾言：“如果没有李少春对李玉和的塑造，没这个模子，钱浩梁也刻不出后来的李玉和。”

在《中国京剧史》一书中对李少春在《红灯记》创排过程中的作用有这样的评价：“李少春的创造更为突出”，他“不仅自己演好李玉和， 并且为整个戏的艺术处理，为其他演员的表演创造，积极出点子，提建议，做出重要贡献。”

著名武生大家张云溪的评价则更直截了当：“没有李少春，哪有《红灯记》？很多唱腔都是他创出来的。”

从众多讲述者的回忆文章中，我们可以看窥见李少春所做出的一些重要贡献。

— 设计出李玉和的全部唱腔。包括“提篮小卖拾煤渣”“临行喝妈一碗酒”“党教儿做一个刚强铁汉”“狱警传似狼嚎我迈步出监”等脍炙人口的唱腔，都是由李少春一人设计完成的。（此说见张永和《李少春与〈红灯记〉》一文）

— 为李奶奶设计了别具匠心的首次出场：幕布拉开，全场的光线昏暗，李奶奶于暗处划燃火柴，点亮了那盏红灯。全场光线由暗渐明，李奶奶从容亮相。这种对风光的处理，宛如黑暗中骤然透出一线光明，既暗合革命火种终将燎原的深意，又以别致的呈现收获了极佳的艺术效果。

— 为李铁梅设计了点睛之笔的身段：当李铁梅唱罢“我这里举红灯光芒四放”之后，起望家乡的锣鼓经。李铁梅手托红灯，迈着碎步疾走圆场至台口，随即一个利落转身，稳稳亮住身形，再接唱后面的二黄快板。这一连串动作行云流水，将李铁梅此刻汹涌澎湃的思绪与情感，刻画得淋漓尽致。

— 顶得上半个导演。著名架子花脸袁世海说：李少春“设计了李玉和许多身段动作，也帮我设计了鸠山的动作。连李奶奶和铁梅以至磨刀师傅的动作，还有武打设计，他都参加意见，顶得上半个导演。一彩排，内行、外行都叫好。”

按，从以上一组不同演员饰演的李玉和的形象来看，相较于传统京剧，现代京剧的化妆手段要匮乏得多，因此，现代京剧对演员的形象要求是比较严格的。

但是，李少春所饰演的李玉和的形象也并非完美无瑕，没有得到部分领导和专家的完全肯定。

— 李紫贵：革命坚强性有余，父女感情（革命的感情）不够。

— 李紫贵：李玉和当然是地下党的干部，但是，生活上要适应那个环境，应该是个扳道工人，太高了就不好，当然完全像个工人也不好。

— 张庚：李玉和太文雅了些，儒雅了些。

— 林默涵：少春演得也不错，但就感到演得老工人的气味不够，觉得潇洒多一些，更像少春本人。现在连外形上工人的样子都很少。（由此可见，日后“旗手”评论李少春的李玉和更像是站长并非信口之言）

正如剧中李玉和有一句唱词：“天下事难不倒共产党员”那样，李少春没有退缩，而是迎难而上。为塑造出更理想的铁路工厂李玉和的舞台形象，他数次到长辛店铁路工厂（今中车北京二七机车有限公司），与那里的铁路工人座谈、体验生活。（未完待续）

发布于：山西省